一战前，法国巴黎附近的小镇桑利斯，样貌平凡、独来独往的中年妇女赛哈芬妮·路易（友兰达·莫霍 Yolande Moreau 饰）在杜佛夫人（Geneviève Mnich 饰）家帮佣，靠打扫和洗衣维生。赛哈芬妮收入微薄，却将所赚的钱都花在画材上，下工后抓紧一切时间画画。致力提倡“素朴艺术”的德国收藏家威威廉·伍德（乌尔里克·土库尔 Ulrich Tukur 饰）搬入了杜佛夫人的出租公寓，在一次聚会上惊见赛哈芬妮的画作，立刻买下她所有的作品，并且鼓励她继续创作。不久一战爆发，威廉·伍德和妹妹连夜逃离，赛哈芬妮独留小镇，战火中继续作画，生活越发贫困艰难，直到 1927年，威廉·伍重返法国……　　本片荣获2009年法国恺撒电影节最佳影片、最佳女主角、最佳原著剧本、最佳电影配乐、最佳摄影、最佳布景、最佳服装共七项大奖，并获最佳导演及最佳声音奖提名。

露露为一位试图引诱她的年轻画家做模特。当她的丈夫走进房间时，他死于心脏病发作。露露嫁给了画家，画家发现露露与施博士有着长期的婚外情，施博士的儿子给了露露一份工作，于是露露自杀了。露露杀死了Schon医生，然后去了伦敦和他的儿子一起生活。最终，她变成了一名妓女，成为开膛手杰克的牺牲品。

故事发生在十九世纪九十年代的法国巴黎，那时正是青楼迷雾正浓的时代。才气过人的斯万疯狂地爱上一名年轻的青楼女子，起初两人爱得如火如荼、难分肘踵，一段风花雪月之后，被爱欲折磨得死去活来的他发现这样下去并不是长久之计，但深陷爱情漩涡的他怎能轻易抽身呢？难道性爱是说来就来说走就走的吗？岂不知玩火者自焚，唯有釜底抽薪方能全身而退…… 根据普鲁斯特回忆录《回首往事》中的一段改编，讲1875年一个法国贵族被一个妓女迷倒，而妓女却把他当猴耍。德龙扮演一个同性恋公爵。风度翩翩的富家子弟夏尔·斯万经人介绍与漂亮的奥黛特·德·凯西相识，尽管斯万并不喜欢她，但还是提出了与她约会一次。没想到的是，凯西居然没有赴约，这反倒激起了斯万的感情，他几次找到她又失去她。饱尝爱慕、嫉妒和疑虑，当斯万牢牢掌握她的时候，他发现自己对她的爱情却消失了。 英俊而忧郁的上流社会绅士查理•斯万（Jeremy Irons 杰里米•艾恩斯 饰）迷上了性感美丽宛如精灵般的犹太女人奥黛特（Ornella Muti 欧尼拉•梅蒂 饰）。在贵族们的眼里，奥黛特如此轻薄与放荡，关于她不贞的流言也从未停止。但这一切从未熄灭斯万的爱火，他是如此渴望成为奥黛特胸前的那朵小花，以时时刻刻品味她摄人的芳香。他嫉妒，固执地打听着关于奥黛特的一切，在她面前时而像个孩子，时而又扮作尊严不可侵犯的高傲绅士。觥筹交错、轻歌曼舞，斯万与奥黛特在奢华的旋律中相互试探，进行着一场恼人的爱恋……(根据法国普鲁斯特著名的长篇意识流小说《追忆似水年华》之中的章节“斯万之恋”改编。)

“冰川三部曲” (glaciation trilogy) 的第三部~ 根據真實事件改編~ 1993年12月23日, 一名19歲學生持槍闖入奧地利一所銀行向客人亂槍掃射, 令三人喪命, 事後該學生在自己的車上吞槍自殺~ 這宗銀行血案, 集合了一班身分, 背景, 年齡各異的奧地利人, 電影以大堆零碎的片段, 追尋他們在兇案發生前的生活剪影~ 來自羅馬尼亞的小孤兒流落街頭, 輾轉走上電視接受訪問, 並得一對早前已領養了一位小女孩的奧地利夫婦收養~ 年老護衛員與妻子關係疏離, 溝通困難, 想向妻子示好卻不懂如何開口; 獨居老人受盡女兒的冷落, 想見見小孫女又不得要領; 行兇的青年原來是位乒乓球好手, 他買來一枝別人盜來的手槍, 在聖誕前夕駕車到油站加油, 想要付鈔時才發現沒有零錢, 想到銀行提款卻又見大排長龍…

九岁的安娜和家人居住在柏林，1933年到来，一切都开始发生了变化，在她四周，一个陌生人的画像开始挂满在大街小巷，懵懂的安娜不知道发生了什么。不久之后，她和她的家人踏上了一场逃亡之路，安娜在旅途中充满了好奇和困惑，而她也无法忘记陪伴自己童年的那只粉色玩具兔，可惜兔子早已被落在了柏林的家中，逐渐被黑暗所包围。

情节围绕着奥利维尔的学友贝尔纳德展开，他正在准备高中毕业考试，却发现自己是私生子，于是借此借口逃离家庭。他在奥利维尔的床上度过一夜（奥利维尔描述了最近去妓女那里的经历，以及他并没有觉得这种经历很愉快）。贝尔纳德偷走了属于奥利维尔叔叔埃德华的手提箱，引发了一系列复杂的问题，最终成为了埃德华的秘书。奥利维尔嫉妒不已，最终落入了愤世嫉俗、邪恶至极的帕萨万伯爵手中，带着他前往地中海。

　　1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。